湖南教師資格考試：美術(shù)學(xué)科高頻考點(diǎn)《晚清上海畫派》

http://hunan.hteacher.net 2022-09-27 14:22 湖南教師資格證 [您的教師考試網(wǎng)]

一、晚晴上海畫派藝術(shù)特征

清朝是中國(guó)歷史上由滿族建立的大一統(tǒng)王朝，也是中國(guó)最后一個(gè)封建王朝，清代民族矛盾和階級(jí)矛盾尖銳，美術(shù)也表現(xiàn)出各種尖銳對(duì)立的思想傾向。一些人在適應(yīng)統(tǒng)治保守思想的要求下極力摹古，另一些人具有批判和反抗意識(shí)的畫家，雖不廢棄傳統(tǒng)，但更注重抒發(fā)個(gè)性、大膽創(chuàng)造新的風(fēng)格。清代沒(méi)有專門的宮廷畫院，但宮廷繪畫活動(dòng)卻比明代頻繁，并任用歐洲畫家，為繪畫技法發(fā)展起了一定作用?？v觀整個(gè)清代，保守思想仍一直籠罩畫壇。今天，我們要介紹的就是被稱晚清教父級(jí)別的畫家，以吳昌碩為主的晚晴上海畫派。

“海派”把詩(shī)、書、畫、印一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，將明清大寫意水墨畫技藝、金石藝術(shù)中剛健雄強(qiáng)的審美特色、強(qiáng)烈鮮艷的色彩融會(huì)貫通，描寫民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，形成雅俗共賞的新風(fēng)貌。“海派”分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期以趙之謙、任頤為代表，畫家包括任熊、任薰和虛谷。晚期以吳昌碩為高峰。

二、“海派”考頻較高的畫家

【吳昌碩】擅寫石鼓文，特精篆刻，曾為西泠印社社長(zhǎng)。中年始以金石、書法入畫，開大寫意花卉之新貌，成就卓越。他用筆奔放有力，常以鮮艷重色入畫，畫面對(duì)比強(qiáng)烈、生氣盎然，渾厚古拙而不乏書卷氣，發(fā)展了徐渭、八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪以來(lái)的大寫意繪畫傳統(tǒng)，形成了個(gè)人獨(dú)具的新風(fēng)格，代表作《葫蘆圖》《尋梅》。

其中《尋梅》對(duì)于教師資格考試而言考頻較高，也是藝術(shù)家經(jīng)典代表作品。畫面主要描繪了老樹繁枝的梅花形象。畫家用幾條蒼勁的濃墨線條描繪蒼勁有力的梅花主干，另有雜而有章的梅枝穿插于主干之間。雖然只用單純的墨色呈現(xiàn)，但是寥寥幾筆的筆墨呈現(xiàn)出老梅的錚錚鐵骨，恰到好處地表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿。

在藝術(shù)手法上，《尋梅》整個(gè)畫面采用了疏密有致的均衡式構(gòu)圖，層次分明。梅花運(yùn)用淡筆干墨的寫意畫法表現(xiàn)，再用蒼勁有力的筆觸對(duì)梅花的老枝進(jìn)行描繪，梅干和梅枝的處理，粗看似乎不合常規(guī)，但仔細(xì)品味雜而有章。畫家在筆法上以金石、書法入畫，墨法蒼勁表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿，仿佛能使人感受到梅花的傲骨，給人一種“萬(wàn)花皆寂寞，獨(dú)俏一枝春”的意味。因此，《尋梅》是吳昌碩眾多梅花圖中較有代表性的作品之一，該作品不僅體現(xiàn)了野逸與高古之氣，還把中國(guó)畫推進(jìn)到一個(gè)新的境界，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

【任頤】字伯年，繪畫技法全面，人物畫、花鳥畫成就卓越。人物畫題材豐富，內(nèi)容通俗易懂，思想傾向明確?；B畫中尤以小寫意畫突出，構(gòu)圖多變，設(shè)色淡雅，輕松活潑，頗有水彩畫的韻味。他善于將處于運(yùn)動(dòng)中的花鳥，以瞬間的姿態(tài)描繪于畫面而不失其動(dòng)感，使畫面充滿生機(jī)。

近現(xiàn)代畫家任伯年的代表作品《女媧煉石圖》在畫壇影響深遠(yuǎn)。畫面以神話故事女媧煉五色石補(bǔ)蒼天為題材，描繪了煉石補(bǔ)天的女媧。與其他作品不同的是任伯年筆下的女媧沒(méi)有一點(diǎn)神性，是一個(gè)平凡普通的女子，面容莊重，凝神沉思，堅(jiān)毅地挺起頭部和身軀。女媧下身緊緊盤蜷著，如磐石一般，她的衣紋借鑒陳老蓮的筆法，方硬剛直，與背景上多作“披麻皴”的山峰(天柱)相比，質(zhì)地更加堅(jiān)硬，寄喻著女蝸補(bǔ)天之志更比巖石堅(jiān)硬的情懷。

畫面在構(gòu)圖上，女媧處于最突兀、最穩(wěn)定的位置，她身后是淡墨干筆處理的山峰，呈兩個(gè)高聳的三角形，十分穩(wěn)固，形式感強(qiáng)?？瞻滋幉恢荒?，卻盡顯風(fēng)流。值得一提的是，題材雖是女媧煉石，但是畫面中卻沒(méi)有火，畫家將女媧的衣服處理成紅色，略加渲染，使這團(tuán)“火焰”熊熊地燃燒在了女媧的心里，畫面更具思想厚度和感染力。整幅畫面突出體現(xiàn)了作者對(duì)清王朝腐敗的憤懣，以及對(duì)祖國(guó)未來(lái)命運(yùn)的追求。女媧的藝術(shù)形象寄托著作者對(duì)婦女和大眾的呼喚，是民族覺(jué)醒的標(biāo)志。因此，《女媧煉石圖》是有深刻意義的人物畫，是一幅具有震撼人心的藝術(shù)魅力名作。

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責(zé)任編輯：湖南分校