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表現(xiàn)主義音樂具有反傳統(tǒng)因素:旋律無連貫性,節(jié)拍無規(guī)律性,力度極端變化,和弦音響尖銳不諧和,結(jié)構(gòu)不明確,最重要的是運用了十二音體系。因此,在表現(xiàn)主義音樂中找不到浪漫主義音樂的抒情性、古典主義音樂的邏輯性、印象主義音樂的色彩美感,顯得離奇怪誕。
表現(xiàn)主義音樂作為印象主義音樂的反義詞,從它們的對比中,可以看到這兩個流派在音樂表現(xiàn)上的各自特征:印象主義音樂描繪的是人對客觀世界外部瞬間的感受,關(guān)注自然界的色彩、光線和氣氛,是對自然現(xiàn)實的模仿與再現(xiàn);而表現(xiàn)主義音樂則放棄對周圍世界的描繪,強調(diào)把內(nèi)心體驗表達出來,直接追求內(nèi)心深處的感覺,主張音樂要表現(xiàn)人們的思想本質(zhì)和內(nèi)在靈魂。
表現(xiàn)主義音樂有三位代表人物:勛伯格、貝爾格、韋伯恩,他們?nèi)吮环Q為“新維也納樂派”。
(一)勛伯格(Arnold Schoenberg)
代表作品:獨唱套曲《月迷彼埃羅》《樂隊變奏曲》《一個華沙幸存者》歌劇《從今天到明天》管弦樂曲《五首管弦樂曲》等。創(chuàng)作于1909年的《五首管弦樂曲》是勛伯格從調(diào)性音樂轉(zhuǎn)向無調(diào)性音樂的重要作品之一,音樂具有明顯的表現(xiàn)主義風格的五首樂曲的標題分別是:“預兆”“往事”“湖邊晨夏色彩”“突變”和“帶伴奏的宣敘調(diào)”。
《月迷彼埃羅》
根據(jù)頹廢詩人A·吉羅的詩寫成,描寫一個神經(jīng)質(zhì)的詩人皮埃羅望月狂想中的種種情景,忽而是絞刑架,忽而是老太婆瘋狂的情欲,忽而是狂想者之際當了祭司,主持“血色的彌撒”,掏出血淋淋的心臟,祈求神的賜福。
單人劇《期待》描寫的是一個女人穿過陰暗的森林尋找情人,而找到的卻是情人的尸體的故事。勛伯格要求演出時“要使聽眾了解她在森林中充滿恐懼,整個演出要使人不失去一場惡夢的印象”。
(二)貝爾格
貝爾格(A.Berg,1885-1935),奧地利作曲家、十二音音樂的代表作曲家。他的一生作品不多,但成就突出,和老師勛伯格一樣,其創(chuàng)作經(jīng)歷了由晚期浪漫主義向無調(diào)性音樂,繼而向十二音音樂風格的轉(zhuǎn)變。代表作品:歌劇《沃采克》《露露》《小提琴協(xié)奏曲》。
(三)韋伯恩
韋伯恩(Anton von Webern,1883-1945),奧地利作曲家,哲學博士,也是勛伯格的高徒之一。他的作品以簡潔濃縮為特征,最長的為十五分鐘,最短的僅十五秒;作品編號共31項,有17首聲樂作品和14首器樂作品,全部作品同場演出僅三小時左右。他的創(chuàng)作經(jīng)歷了從晚期浪漫主義風格到無調(diào)性、十二音技法的轉(zhuǎn)變,并為整體序列音樂指明了方向。代表作品:《交響曲》《9件樂器的協(xié)奏曲》《管弦樂變奏曲》《5首管弦樂小曲》等。
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