2022中小學教師招聘筆試美術(shù)題-近現(xiàn)代美術(shù)

https://jiaoshi.huatu.com 2022-09-26 16:26 教師招聘網(wǎng) [您的教師考試網(wǎng)]

一、單項選擇題

1.【答案】B

【解析】在20世紀，由于社會的發(fā)展和西方繪畫的引進，促使中國畫形成兩種類型：傳統(tǒng)型中國畫和融合型中國畫。傳統(tǒng)型中國畫是在繼承中國畫藝術(shù)的傳統(tǒng)的同時，力求在題材內(nèi)容、藝術(shù)風格、筆墨技巧等方面有所發(fā)展的地道中國畫，代表畫家：齊白石。除了傳統(tǒng)型畫家，還有融合型的畫家，他們受新文化運動影響，接受民主和科學思想，以寫實繪畫改良中國畫，扭轉(zhuǎn)中國畫在近現(xiàn)代的模仿風氣，代表畫家：徐悲鴻、李可染、林風眠等。故本題選B。

2.【答案】C

【解析】吳昌碩的藝術(shù)道路從制印開始，又學習書法辭章，最后取得繪畫成就。他曾對人說平生得力之處在于能以作書之法作畫。后被推為“西泠印社”社長。他在詩、書、畫、印各方面造詣都深，尤擅長大寫意花卉。A項虛谷、B項趙之謙被視為“海派”但未定居上海的畫家。D項，任頤，即任伯年，“海派”代表畫家，“海上三任”之一。他的繪畫非常全面，是清末人物畫的佼佼者。同時也畫花鳥畫，也有歷史故事、民間傳說，內(nèi)容通俗易懂，思想傾向明確。故本題選C。

3.【答案】C

【解析】齊白石是我國近代著名畫家，尤以畫花鳥蝦蟹聞名。他的繪畫成就突出體現(xiàn)在花鳥草蟲畫上，在深厚的傳統(tǒng)功力基礎(chǔ)上，摸索出一套為“萬蟲寫照，百獸傳神”的筆墨技巧，其大寫意花鳥，筆墨縱橫雄健，造型簡練質(zhì)樸，神態(tài)活潑，色彩鮮明強烈，并善于把工細草蟲與寫意花卉結(jié)合;實踐了他所堅持他在“似與不似之間”的信條，衰年變法，開紅花墨葉一派，以其純樸的民間藝術(shù)風格與傳統(tǒng)的文人畫風相融合，(描寫客觀景物時，舊文人筆下常有的羸弱傷感，齊白石將其變?yōu)樗式】担?顯出質(zhì)樸素生機盎然的趣味，使作品富有獨特的魅力。故本題選C。

4.【答案】D

【解析】黃賓虹，1865年生于浙江金華，自幼喜歡繪畫，在繪畫上最突出的成就是山水畫。他喜愛夜山和“晨昏或云霧當中的山”，一掃前人因襲模仿的風氣。作畫用墨濃重，追求山水畫渾厚華滋的意境，喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，從而形成“黑、密、厚、重”的獨特風格，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，有“千古以來第一的用墨大師”之譽，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。故本題選D。

5.【答案】C

【解析】1912年劉海粟與烏始光創(chuàng)辦第一所中國專門美術(shù)學校——上海國畫美術(shù)院。A項，林風眠為國立藝專即中國美院的首任院長。B項，徐悲鴻為中央美術(shù)學院的首任院長。D項，潘天壽，現(xiàn)代畫家、教育家，擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦能書法、詩詞、篆刻。故本題選C。

6.【答案】C

【解析】徐悲鴻、劉海粟、林風眠三人，在民國畫壇上的影響及地位，是同時代其他畫家難以攀比的。他們同是畫家與教育家，就倡導(dǎo)中國藝術(shù)教育而言，當首推徐悲鴻，這三人被稱“畫壇三重臣”。故本題選C。

7.【答案】A

【解析】20世紀80年代初，羅中立以一幅《父親》震驚中國畫壇，打動無數(shù)中國人的心。作品采用照相寫實主義手法，采取領(lǐng)袖肖像畫一樣的尺幅來表現(xiàn)一位普通、貧困的百姓形象。這種強烈的視覺效果在觀眾心中產(chǎn)生的是平凡而偉大的情感，作品開辟了刻畫普通農(nóng)民性格和表現(xiàn)內(nèi)心思想的新領(lǐng)域，給觀者以強烈的視覺和心靈震撼。故本題選A。

8.【答案】B

【解析】蔣兆和的《流民圖》創(chuàng)作于民族災(zāi)難空前深重的抗日戰(zhàn)爭時期的敵占區(qū)，是蔣兆和的個人代表作品，也是一個時代人物畫的代表作品。該畫記錄了日本侵略者給中華民族帶來的深重災(zāi)難?！读髅駡D》可以稱得上是20世紀上半葉最大的一幅真實反映民族悲劇的人物畫卷。故本題選B。

9.【答案】B

【解析】《江山如此多嬌》是著名山水畫家傅抱石、關(guān)山月在新中國成立10周年為人民大會堂所創(chuàng)的巨幅國畫作品。此畫出自毛澤東《沁園春·雪》詞意，并由毛主席親自題字“江山如此多嬌”。故本題選B。

10.【答案】A

【解析】《血衣》是王式廓去世前的重要作品。作品取材于我國土地革命斗地主的場景。B項，《愚公移山》是徐悲鴻的重要作品。董希文的代表作品是《開國大典》。C項，《流民圖》是蔣兆和的作品。齊白石代表作有《蛙聲十里出山泉》《蝦》《和平鴿》等。D項，《怒吼吧!中國》是版畫家李樺的作品。潘天壽代表作品有《雁蕩山花》《雄視》等。故本題選A。

二、多項選擇題

1.【答案】ABD

【解析】“二高一陳”指的是嶺南畫派的高劍父、高奇峰、陳樹人。高劍父曾在居廉門下學國畫，留學日本后，研究東洋繪畫，從而萌發(fā)了改革中國畫的想法，他設(shè)想在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上吸收西洋繪畫技法，效法日本畫走過的道路。高奇峰是高劍父的胞弟，隨高劍父參加藝術(shù)活動和革命活動，他的畫風奇崛、雄健有力。陳樹人寫生，畫面清新而富有詩意。C項，陳師曾是北京畫家群的代表畫家。故本題選ABD。

2.【答案】ACD

【解析】徐悲鴻的作品有中國畫《奔馬》《八駿圖》《愚公移山》《九方皋》《負傷之獅》《泰戈爾像》等以及油畫《田橫五百士》等。B項，《狼牙山五壯士》是詹建俊的代表作。故本題選ACD。

三、填空題

1.【答案】任頤

2.【答案】董希文

四、判斷題

1.【答案】√

【解析】我國現(xiàn)代著名畫家“南張北齊”中的張指的是張大千，齊就是齊白石。張大千和齊白石是中國近現(xiàn)代畫壇當之無愧的藝術(shù)大師，也是中國畫家中享有國際盛譽的藝術(shù)名家。作為中國畫壇的兩大宗師，他們并駕齊驅(qū)，各領(lǐng)風騷，形成了中國畫的兩座大山，時稱“南張北齊”。因此正確。

2.【答案】×

【解析】《三毛流浪記》是張樂平創(chuàng)作的漫畫作品，是當時多數(shù)中國窮苦兒童命運的象征，有較強的社會諷喻和批判意義。張樂平被譽為“三毛之父”。華君武，中國著名漫畫家，代表作品有《倉頡認字》《磨好刀再殺》《在反革命的后臺》《肅清貪污游戲》。因此錯誤。

五、簡答題

1.【參考答案】

“妙在似與不似之間”即藝術(shù)創(chuàng)造貴在把握“尺度”與“分寸”。“似”是指在創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家的態(tài)度要認真嚴肅，不能馬虎，尊重生活客觀現(xiàn)實，齊白石畫蝦還是有忠實于客觀對象形態(tài)而進行創(chuàng)作的。“不似”是指“神似”，并不是完全按照對象的自然形態(tài)、特點進行臨摹、復(fù)制，而是藝術(shù)家根據(jù)藝術(shù)規(guī)律和審美需要，將藝術(shù)家的主體精神、情感和想象力等主觀因素注入到對象之中，注重寫神和寫意，形成具體的作品，從而創(chuàng)造出藝術(shù)美。“似與不似”間，抓住了對象的本質(zhì)，改變了對象的外在形態(tài)，做到客觀事物服務(wù)于藝術(shù)家的主觀需要，使二者處于互融、共生的情境之中，做到“形似”與“神似”的統(tǒng)一。

2.【參考答案】

融合型的中國畫是指融合中西繪畫之長的中國畫。大多將中國畫傳統(tǒng)的筆墨技巧與西方繪畫的寫實技法結(jié)合起來或吸取西方繪畫寫生和描繪光色的長處并結(jié)合中國傳統(tǒng)用墨用色的畫法。

這方面的代表人物多是曾經(jīng)留學歐美或日本，或?qū)W過西方繪畫又熟悉中國傳統(tǒng)繪畫的畫家們，如徐悲鴻、李可染等人。

徐悲鴻的《群馬圖》，將中國畫傳統(tǒng)的筆墨技巧與西方繪畫的寫實畫法結(jié)合起來，把生動有力的造型與畫家憂國憂民、密切關(guān)心社會現(xiàn)實的思想情感結(jié)合在一起，創(chuàng)造了中國畫新的藝術(shù)境界。

李可染的《春雨江南圖》，吸取西方繪畫寫生和描繪光色的長處，同時充分發(fā)揮了他運用傳統(tǒng)的積墨法的高度造詣創(chuàng)造了中國山水畫的獨特境界。

六、論述題

1.【參考答案】

(1)相同點

二者具有相同的歷史背景，都為世界反法西斯戰(zhàn)爭時期的作品?！陡駹柲峥ā窞楫吋铀鞯拇碜髌?，創(chuàng)作于1937年;《愚公移山》為徐悲鴻的代表作品，創(chuàng)作于1940年。

(2)不同點

①題材不同

《愚公移山》繪于抗日戰(zhàn)爭最艱苦的時期，是徐悲鴻的重要作品。作品以中國傳統(tǒng)寓言故事“愚公移山”為繪畫對象，畫面上愚公白發(fā)長須，掛鋤而立，開山者體魄健壯，揮鋤掘石，整個畫面表現(xiàn)了堅卓的精神和強勁的力量，給人以巨大的鼓舞。

《格爾尼卡》是西班牙立體主義創(chuàng)始人畢加索于20世紀30年代為巴黎世界博覽會的西班牙館創(chuàng)作的一幅裝飾壁畫，這是一幅具有重大影響及意義的杰作。這幅畫描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機轟炸后的慘狀。

②藝術(shù)手法不同

徐悲鴻巧妙地將西洋的素描技巧與中國畫的線描相結(jié)合，使畫面的空間感、體積感、質(zhì)感和量感表現(xiàn)充分，人物栩栩如生，開中國人物畫“中西合璧”的寫實藝術(shù)風格之先河。

《格爾尼卡》畫面構(gòu)圖看似散亂、隨意，實則經(jīng)過了畫家精細的構(gòu)思與推敲，有著嚴整統(tǒng)一的秩序。線條流暢、整齊，呈現(xiàn)出剪貼畫的視覺效果。畫面以象征性的形象、被肢解的形體和黑、白、灰三種顏色體現(xiàn)戰(zhàn)爭的恐怖罪惡和災(zāi)難的悲劇。這幅畫上的許多形象都是從不同視點來表現(xiàn)的，它們在交疊、錯落和切割中，似乎沒有一個完整的形體，卻使人感覺到一種混亂的戰(zhàn)禍場面和驚心動魄的悲劇情景。

③表達思想不同

徐悲鴻堅信中國人民以愚公移山的精神，艱苦奮戰(zhàn)，一定能夠取得抗日戰(zhàn)爭的最后勝利。畫家以“借古開今”的宏大氣勢、震人心魄的力度表達了一個古老民族奮起的決心與毅力。

畢加索這種貌似原始的手法，接近兒童般的單純和樸實，所帶來的強烈情感卻足以令人驚訝，作為控訴法西斯暴行的經(jīng)典作品，《格爾尼卡》深刻的意義使其具有不朽的藝術(shù)價值。