2022中小學(xué)教師招聘筆試美術(shù)題-五代宋元美術(shù)

https://jiaoshi.huatu.com 2022-09-26 16:24 教師招聘網(wǎng) [您的教師考試網(wǎng)]

四、判斷題

1.【答案】√

【解析】元朝繪畫的主流是文人畫，以趙孟頫、“元四家”為代表的文人畫家們注重繪畫抒發(fā)胸臆，書畫同源，將北宋興起的文人畫推向高潮。“元四家”生活于元末社會(huì)動(dòng)亂之際，生活中都有不得已的遭遇，以繪畫作品表現(xiàn)心境和生活情趣。都擅長(zhǎng)水墨山水兼工竹石，是典型的“文人畫”風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)繪畫的文學(xué)化，使作品的文學(xué)趣味進(jìn)一步加強(qiáng);對(duì)筆墨突出強(qiáng)調(diào)和以書入畫;畫上題字蔚然成風(fēng)，通過文字表達(dá)含義來加重畫面的文學(xué)趣味和詩情畫意。因此正確。

2.【答案】×

【解析】北宋劉道醇《圣朝名畫評(píng)》中認(rèn)為“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn);范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外”。題干表述錯(cuò)誤。因此錯(cuò)誤。

五、名詞解釋

1.【參考答案】

“米氏云山”又稱“米家山水”，米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展，是北宋南方山水的代表。米芾父子在繪畫界被稱為“大米”“小米”，或合稱“二米”。他們?cè)谥袊?guó)書畫史上占有非常重要的地位。米芾打破了傳統(tǒng)的山水畫用筆多以線條為主的常規(guī)，以臥筆橫點(diǎn)成塊面，被叫作“落茄法”。這種畫法的特點(diǎn)是用水墨點(diǎn)染的方法，描繪煙云掩映的山川景色，米芾稱其為“墨戲”，體現(xiàn)一種煙雨云霧、迷茫奇幻的景趣，顯得亦真亦幻，美妙獨(dú)特，世人將這種風(fēng)格稱為“米氏云山”。

六、簡(jiǎn)答題

1.【參考答案】

“徐黃異體”是指五代的花鳥畫出現(xiàn)的兩大陣營(yíng)，以西蜀黃筌為代表的一派，被稱為“黃家富貴”，因?yàn)樗麄兌嗝枥L宮廷苑囿中的珍禽奇花，畫法精細(xì)，以輕色渲染而成;而江南的徐熙所代表的一派，則多取材于水鳥野卉，畫法多用墨筆，色彩極少，相對(duì)黃筌一派的風(fēng)格，這一派被稱作“徐家野逸”。

黃筌的風(fēng)格：(1)取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花異卉;(2)畫法多采用“雙鉤填彩”筆致工細(xì);(3)設(shè)色鮮明，畫風(fēng)富麗。

徐熙的風(fēng)格：(1)取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚;(2)畫法重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱;(3)設(shè)色不以暈染為工，只是略加色彩。

兩位畫家畫風(fēng)的不同，故畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸(徐黃異體)”之說。

2.【參考答案】

繪畫主張：(1)趙孟頫在藝術(shù)上主張作畫要有“古意”，謂“若無古意，雖工無益”。從文人審美情趣出發(fā)，重視神韻，反對(duì)宋朝“院體畫”過分追求形似和纖巧，追求清雅樸素的畫風(fēng)。

(2)他同時(shí)又倡導(dǎo)“書畫同源”，強(qiáng)調(diào)書法與繪畫的關(guān)系，將書法用筆進(jìn)一步引進(jìn)繪畫之中，加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

(3)他主張師法自然，提出“到處云山是吾師”的口號(hào)。

藝術(shù)成就及影響：趙孟頫出身宋朝宗室，后元平定江南后，入京為官，在元朝經(jīng)歷五朝，有很高的地位和影響，但只任文學(xué)侍從之臣，無法實(shí)施政治抱負(fù)，又因宋宗室入元，內(nèi)心常有自責(zé)之情。卒后封魏國(guó)公，謚號(hào)文敏。被譽(yù)為“被譽(yù)五朝，官居一品，名滿天下”。

趙孟頫博學(xué)多才，在文學(xué)、音樂等方面均有較好的修養(yǎng)，而重要成就在書畫方面。繪畫功底深厚，其畫題材廣泛，風(fēng)格多樣，山水、人物、竹石、花鳥均長(zhǎng);表現(xiàn)形式也多種多樣，工筆、寫意、青綠、水墨都十分精彩。其繪畫繼承前代傳統(tǒng)，博采眾家之長(zhǎng)，自成面貌。

代表作品：《鵲華秋色圖》《秀石疏林圖》《秋郊飲馬圖》等。

七、論述題

1.【參考答案】

元朝中晚期對(duì)后世有重大影響的畫家被稱為“元四家”，分別是黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。他們生活于元末社會(huì)動(dòng)亂之際，生活中都有不得已的遭遇，以繪畫作品表現(xiàn)心境和生活情趣。

他們四人都是江浙一帶人，都擅長(zhǎng)水墨山水兼工竹石，是典型的“文人畫”風(fēng)格。藝術(shù)上受到趙孟頫的影響，在作品中通過抒發(fā)一定理想并題跋詩文加以闡述。強(qiáng)調(diào)繪畫的文學(xué)化，使作品的文學(xué)趣味進(jìn)一步加強(qiáng);對(duì)筆墨突出強(qiáng)調(diào)和以書入畫;畫上題字蔚然成風(fēng)，通過文字表達(dá)含義來加重畫面的文學(xué)趣味和詩情畫意。

在形式上他們重水墨，或稍加淡色淺絳，形成“雅潔淡逸”不同面貌。在藝術(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”和“自娛”而不趨附于社會(huì)審美愛好，但情調(diào)多流于傷感、淡泊和孤寂，反映了時(shí)代動(dòng)亂中無可奈何的情緒。

“元四家”作品眾多，著名的有黃公望的《富春山居圖》，吳鎮(zhèn)的《漁父圖》，倪瓚的《六君子圖》，王蒙的《青卞隱居圖》等。

“元四家”的藝術(shù)觀和畫風(fēng)，使中國(guó)山水畫的筆墨技巧達(dá)到了一個(gè)高峰，對(duì)后世的“文人畫”，尤其是“南宗”一派影響巨大。