江西教師招聘外國(guó)美術(shù)史—19世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)試題6

http://jiangxi.hteacher.net 2024-10-12 14:20 江西教師招聘 [您的教師考試網(wǎng)]

論述題

1.寫實(shí)主義又名現(xiàn)實(shí)主義，起源于西方19世紀(jì)，以法國(guó)為中心，寫實(shí)主義美術(shù)的主要特點(diǎn)有哪些?

2.19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)先后產(chǎn)生了哪些重要流派，其主要畫家即代表作品有哪些，這些流派各有何突出特點(diǎn)?

1.【參考答案】

(1)重現(xiàn)實(shí)：畫家對(duì)歷史題材和古典神話不感興趣，常常直接刻畫當(dāng)代各階層人物及其生活。他們贊美自然，歌頌勞動(dòng)，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫面;尤其描繪了普通勞動(dòng)者的生活和斗爭(zhēng)，此時(shí)勞動(dòng)者真正成為繪畫中的主體形象，大自然也作為獨(dú)立的題材受到現(xiàn)實(shí)主義畫家青睞。(現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該是關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)。)

(2)重科學(xué)：現(xiàn)代資本主義以科學(xué)對(duì)抗中世紀(jì)宗教愚昧和無(wú)知的神秘主義，重視發(fā)展科學(xué)，要求仔細(xì)地觀察生活，注意對(duì)細(xì)節(jié)的描述。

(3)重客觀：反對(duì)主觀臆造、粉飾現(xiàn)實(shí)，客觀地描繪人物和事，不論它們的美丑，都以寫實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)真實(shí)的社會(huì)生活。

(4)重批判：著重表現(xiàn)社會(huì)底層人物的不幸生活，強(qiáng)調(diào)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗面的鞭撻與批判，因此又稱批判現(xiàn)實(shí)主義。

2.【參考答案】

19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)先后重要流派有：新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、新印象主義和后印象主義這六大風(fēng)格流派。

(1)新古典主義：

①新古典主義是18世紀(jì)末19世紀(jì)初的一個(gè)繪畫流派，與法國(guó)大革命遙相呼應(yīng)，是適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)需要在美術(shù)上一場(chǎng)借古開今的潮流，顯示了啟蒙運(yùn)動(dòng)以來(lái)的新的美學(xué)思想和道德準(zhǔn)則。新古典主義以古希臘、古羅馬英雄事跡及當(dāng)代生活為題材，它既不是古希臘和古羅馬美術(shù)的再現(xiàn)，也非17世紀(jì)法國(guó)古典主義的重復(fù)，藝術(shù)創(chuàng)作帶有更多個(gè)人風(fēng)格的追求和時(shí)代印記。

②新古典主義以自然為原型，按照確定的美的理念去再現(xiàn)自然，強(qiáng)調(diào)客觀描繪，但并不按照自然對(duì)象的原樣描寫對(duì)象，而是讓對(duì)象服從優(yōu)美典雅和古典主義的美學(xué)模式，將對(duì)象理想化、完美化。在藝術(shù)形式上，強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn);在內(nèi)容、技巧和構(gòu)圖上都遵循規(guī)范和秩序;在造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對(duì)色彩不夠重視。

③代表藝術(shù)畫家與代表作品：達(dá)維特《荷拉斯三兄弟的宣誓》《薩賓婦女》，安格爾《泉》《大宮女》等。

(2)法國(guó)浪漫主義：

①18世紀(jì)中葉，浪漫主義的傾向露出了端倪。從18世紀(jì)下半葉起，它獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。在19世紀(jì)前幾十年，浪漫主義運(yùn)動(dòng)成為了席卷歐美的洶涌澎湃的文藝大潮。

②浪漫主義美術(shù)常取材于中世紀(jì)傳說、當(dāng)今震驚性事件和文學(xué)名著，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材。在表現(xiàn)形式上，浪漫主義美術(shù)強(qiáng)調(diào)個(gè)性，提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，主張創(chuàng)作自由和藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)，抒發(fā)對(duì)理想世界的追求;強(qiáng)調(diào)藝術(shù)幻想和激情，善于運(yùn)用象征寓意和夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情，是重視想象和感情。畫面注重色彩和色調(diào)對(duì)比。

③法國(guó)浪漫主義的主要代表是希里柯《梅杜薩之筏》和德拉克洛瓦《但丁之舟》《希奧島的屠殺》《自由引導(dǎo)人民》，雕刻方面的代表是呂德、卡爾波等人。

(3)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義：

①現(xiàn)實(shí)主義是藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中一種獨(dú)特的藝術(shù)現(xiàn)象，指19世紀(jì)產(chǎn)生的藝術(shù)思潮，又稱之為“寫實(shí)主義”。1848—1870年是現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代。宗教對(duì)于解決當(dāng)代社會(huì)問題的無(wú)能為力和科學(xué)技術(shù)在社會(huì)實(shí)踐中的應(yīng)用使人們對(duì)進(jìn)步充滿深刻的信念，渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。

②其特點(diǎn)是：第一，重現(xiàn)實(shí)：畫家對(duì)歷史題材和古典神話不感興趣，常常直接刻畫當(dāng)代各階層人物及其生活。他們贊美自然，歌頌勞動(dòng)，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫面;尤其描繪了普通勞動(dòng)者的生活和斗爭(zhēng)，此時(shí)勞動(dòng)者真正成為繪畫中的主體形象，大自然也作為獨(dú)立的題材受到現(xiàn)實(shí)主義畫家青睞。(現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該是關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)。)第二，重科學(xué)：現(xiàn)代資本主義以科學(xué)對(duì)抗中世紀(jì)宗教愚昧和無(wú)知的神秘主義，重視發(fā)展科學(xué)，要求仔細(xì)地觀察生活，注意對(duì)細(xì)節(jié)的描述。第三，重客觀：反對(duì)主觀臆造、粉飾現(xiàn)實(shí)，客觀地描繪人物和事，不論它們的美丑，都以寫實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)真實(shí)的社會(huì)生活。第四，重批判：著重表現(xiàn)社會(huì)底層生活人物的不幸生活，強(qiáng)調(diào)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗面的鞭撻與批判，因此又稱批判現(xiàn)實(shí)主義。

③代表藝術(shù)家及作品：庫(kù)爾貝《打石工》《畫室》《奧爾南的葬禮》《篩麥的婦女》，杜米?！陡呖荡蟆贰镀咴掠⑿邸贰度溶噹?，柯羅《蒙特芳丹的回憶》，米勒《晚鐘》《播種者》《拾穗者》《牧羊女》等。

(4)法國(guó)印象主義：

①印象主義在19世紀(jì)60—70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇，其鋒芒是反對(duì)陳舊的古典畫派和沉湎在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。“印象派”名稱源自于莫奈的作品《日出·印象》。該畫派從1874年至1886年先后舉辦了8次展覽。

②印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫(kù)爾貝寫實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。畫面主要表現(xiàn)當(dāng)代日常生活和自然景物，取客觀場(chǎng)景的片段入畫，不求構(gòu)圖的完整性而注重偶然和率真的效果。

③印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽(yáng)光下的物象，對(duì)光色的追求大大提高了其作品畫面上的色彩明度，使色彩鮮艷、亮麗，歐洲繪畫因此而在色彩上出現(xiàn)了一次重大改革，從而摒棄了從16世紀(jì)以來(lái)變化甚微的褐色調(diào)子，追求畫面色彩的鮮艷、亮麗，使繪畫語(yǔ)言自身的表現(xiàn)力得到充分發(fā)揮。畫家根據(jù)自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。畫面追求瞬間的視覺印象，強(qiáng)調(diào)條件色、環(huán)境色、冷暖色的作用，使用保留筆觸的色彩畫法。從印象主義開始，藝術(shù)家們開始嘗試擺脫繪畫的文學(xué)附庸地位，更多注重繪畫語(yǔ)言自身的表現(xiàn)價(jià)值。在這個(gè)意義上，印象主義繪畫是現(xiàn)代藝術(shù)的開端。

④代表畫家及作品：馬奈《草地上的午餐》《吹笛少年》《奧林匹亞》《福利·貝熱爾吧臺(tái)》《陽(yáng)臺(tái)》等，莫奈《日出·印象》《撐陽(yáng)傘的女人》《魯昂教堂》系列、《睡蓮》系列、《麥草堆》系列等，德加《舞臺(tái)上的舞女》《芭蕾舞女》《舞蹈教室》《芭蕾舞彩排》等，雷諾阿《紅磨坊街的舞會(huì)》《康斯普魯斯少女》《浴女》《包廂》《游艇上的午餐》等，畢沙羅《塞納河和盧浮宮》《雪中的林間大道》《蒙?？频氖斋@季節(jié)》等，西斯萊《魯弗申的雪》《馬利港的洪水》《莫雷附近的白楊林蔭道》等，以及莫里索、卡薩特等藝術(shù)家。

(5)法國(guó)新印象主義

①新印象主義試圖用光學(xué)科學(xué)的色彩分割原理來(lái)指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐。自然科學(xué)試驗(yàn)的成果表明，在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，必須把不同的、純色彩的點(diǎn)和塊不經(jīng)調(diào)混地并列在一起。用這種方法，顏色的彩度的亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則是在觀賞者眼中的視覺調(diào)繪中形成的。

②因?yàn)樾掠∠笾髁x根據(jù)色彩分割的理論作畫，所以也被稱作“分割主義”，也因?yàn)樗麄冊(cè)诰唧w敷色時(shí)用點(diǎn)彩的方法，所以又被稱作“點(diǎn)彩派”。

③代表人物及作品：修拉《阿尼埃爾的水浴》《大碗島星期日的下午》等，西涅克《圣特羅佩港口》《馬塞爾港的景色》等。

(6)法國(guó)后印象主義

①后印象主義，泛指印象主義之后在觀念和實(shí)踐上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。后印象主義畫家不滿足于印象主義的法則，試圖另辟蹊徑，從各自的角度探討藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)。

②印象派畫家以光線來(lái)客觀地再現(xiàn)自然，而后印象派畫家不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩，追求的則是他們對(duì)客觀對(duì)象的主觀感受和藝術(shù)形式的探索。他們強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒;重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和面、體;創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個(gè)性化。

③代表畫家：塞尚《玩紙牌的人》、風(fēng)景畫《圣維克多山》《大浴女》《靜物》系列、《塞尚夫人像》等，高更《我們從哪里來(lái)?我們是誰(shuí)?我們到何處去?》《黃色的基督》《雅各與天使搏斗》《海邊》等，凡·高《星空》《向日葵》(11幅)、《夜咖啡館》《洛納河上的星夜》《鳶尾花》《吃馬鈴薯的人》《麥田里的烏鴉》《自畫像》(35幅)、《第一步》《紅色葡萄園》等，勞特累克《紅磨坊》等。

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