教師招聘筆試美術(shù)試題及解析11

https://jiaoshi.huatu.com 2024-07-10 15:13 教師招聘網(wǎng) [您的教師考試網(wǎng)]

一、單項(xiàng)選擇題

1.【答案】A

【解析】在1905年巴黎秋季沙龍上，以馬蒂斯為首的青年藝術(shù)家展出自己的油畫作品，被批評(píng)家路易·沃塞爾戲謔地稱之為“野獸”，“野獸主義”從而得名。野獸主義畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，特別注重發(fā)揮純色的作用，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力。顏料往往直接從顏料管中擠出，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。

代表畫家：馬蒂斯、魯奧、安德烈·德蘭、勞爾·杜菲等。

故本題選A。

2.【答案】B

【解析】A項(xiàng)，畢加索屬于立體主義的主將。

B項(xiàng)，達(dá)利是超現(xiàn)實(shí)主義的代表畫家。

C項(xiàng)，魯本斯是巴洛克繪畫最偉大的代表。

D項(xiàng)，米勒屬于法國現(xiàn)實(shí)主義畫家。

故本題選B。

3.【答案】A

【解析】抽象繪畫是現(xiàn)在藝術(shù)常見的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，抽象藝術(shù)也會(huì)有感性的和理性的，我們把他們稱為“熱抽象”和“冷抽象”。熱抽象的代表是俄國的康定斯基，冷抽象的代表則是荷蘭的風(fēng)格派畫家蒙德里安。

故本題選A。

4.【答案】B

【解析】超現(xiàn)實(shí)主義畫家在表現(xiàn)手法和風(fēng)格面貌上主要有兩類：一是采用寫實(shí)手法逼真地描繪荒誕世界、怪異形象或個(gè)人夢境、幻想的“偏執(zhí)狂批判”，代表人物為達(dá)利，代表作是《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》《記憶的永恒》。二是用抽象的符號(hào)化的繪畫語言揭示個(gè)人潛意識(shí)中非邏輯心象的“心理自動(dòng)化”，以西班牙畫家米羅為代表。米羅被人們認(rèn)為是“把兒童藝術(shù)、原始藝術(shù)和民間藝術(shù)糅為一體的大師”。

故本題選B。

5.【答案】A

【解析】《亞威農(nóng)少女》是畢加索的作品，畢加索是立體主義畫派的創(chuàng)始人。《亞威農(nóng)少女》創(chuàng)作于1907年，被認(rèn)為是美術(shù)史中第一件具有立體主義傾向的作品，具有里程碑式的意義。畫面著重表現(xiàn)了五位裸體形象以及一些水果靜物。作品采用多視點(diǎn)的方式，畫面中的形象被處理成幾何塊面的形式，而且人物形象明顯受到非洲原始木雕的影響，三維立體的空間被徹底顛覆。該作品因其在創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法上的大膽革新而在西方美術(shù)發(fā)展史中具有重要意義。

故本題選A。

6.【答案】D

【解析】賈克梅蒂，瑞士的雕刻家、畫家。曾受到弗洛伊德和超現(xiàn)實(shí)主義的影響，也對(duì)薩特的存在主義感興趣。他的雕塑表現(xiàn)人的孤獨(dú)無援和“空無”的憂傷，反映出經(jīng)歷了殘酷的“二戰(zhàn)”之后人們心靈所遭受的創(chuàng)傷以及他們追求自由的強(qiáng)烈愿望。賈克梅蒂在領(lǐng)悟傳統(tǒng)和研究現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上將雕像的量、塊觀念加以舍棄，把線作為人體的基本構(gòu)成因素，刻畫出瘦長、憔悴，像幽靈似的人體，代表作品《行走的男子》《雙輪戰(zhàn)車》《一個(gè)廣場的設(shè)計(jì)》等。

A項(xiàng)，《南十字》，美國雕塑家考爾德于1963年創(chuàng)作完成，采用金屬材質(zhì)。

B項(xiàng)，《國王與王后》，英國雕塑家亨利·摩爾于1952年創(chuàng)作完成，采用青銅材質(zhì)。

C項(xiàng)，《旅游者》法國雕塑家Bruno Catalano于1990年創(chuàng)作完成，采用金屬材質(zhì)。

故本題選D。

7.【答案】C

【解析】C項(xiàng)，“巴黎畫派”指20世紀(jì)初在巴黎活動(dòng)的，他們基本采用寫實(shí)的手法，或多或少受到現(xiàn)代主義影響，表現(xiàn)自己在貧困、憂愁、思鄉(xiāng)等遭遇中的各種感受。他們中有異鄉(xiāng)者，也有巴黎本土畫家，大多處于貧困狀態(tài)，郁郁不得志，在其作品中有很濃郁的情感表現(xiàn)。代表人物及作品：莫迪里阿尼《仰臥的裸女》《穿綠上衣的女孩》等;夏加爾《吻》《我和我的村莊》《綠色的小提琴家》等。

A項(xiàng)，“荷蘭風(fēng)格派”是1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派，《風(fēng)格》雜志是風(fēng)格派重要的宣傳陣地。風(fēng)格派一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”，它反個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力于探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。荷蘭風(fēng)格派的中心人物是蒙德里安，代表作品：《百老匯爵士樂》《開花的蘋果樹》《紅、黃、藍(lán)構(gòu)成》《紅樹》《灰樹》《色彩構(gòu)成A》等。

B項(xiàng)，超現(xiàn)實(shí)主義深受弗洛伊德潛意識(shí)理論的影響，運(yùn)動(dòng)中心在巴黎。超現(xiàn)實(shí)主義在表現(xiàn)手法和風(fēng)格面貌上主要有兩類：一是采用寫實(shí)手法逼真地描繪荒誕世界、怪異形象或個(gè)人夢境，代表畫家有達(dá)利、馬格里特等;二是用抽象的符號(hào)化的繪畫語言揭示個(gè)人潛意識(shí)中的心理自動(dòng)化，他們追求作畫過程的無意識(shí)性，以至在畫面上出現(xiàn)純粹受心理作用支配的意象，代表畫家米羅。

D項(xiàng)，達(dá)達(dá)藝術(shù)是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)流派，他們從虛無主義出發(fā)，否定一切，否定理性傳統(tǒng)文明，提倡無目的、無理想的生活;提倡無思想，不受任何法則約束的藝術(shù)。其主要藝術(shù)表現(xiàn)就是“破壞就是創(chuàng)造”。美術(shù)領(lǐng)域的主要代表人物有杜尚、恩斯特、里希特等人。

故本題選C。

8.【答案】C

【解析】“悉尼歌劇院，設(shè)計(jì)者：伍重(丹麥)，悉尼歌劇院坐落在悉尼市的一個(gè)半島上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去好像被風(fēng)鼓起的白帆，從高處俯視又像浮在碧海上的百合花。”

故本題選C。

9.【答案】B

【解析】“波普藝術(shù)”始見于50年代的英國，隨后在美國以不同的理想而獨(dú)立發(fā)展。在英國是對(duì)戰(zhàn)后消費(fèi)主義的回應(yīng)，在美國則是對(duì)抽象表現(xiàn)主義的回應(yīng)。針對(duì)抽象表現(xiàn)主義這一類現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)工業(yè)化的反感和對(duì)都市、機(jī)械文明的逃避態(tài)度，波普藝術(shù)家卻用他們在生活環(huán)境中所接觸的材料和媒介來制造大眾所能理解的形象，以使藝術(shù)和工業(yè)機(jī)械文明相結(jié)合，并利用大眾傳播媒介(電視、報(bào)紙、印刷品)加以普及。為了達(dá)到有效的宣傳效果，這些大眾、通俗的藝術(shù)中須有新奇、活潑、富有性感的內(nèi)容來吸引觀眾的注意力，刺激他們的消費(fèi)欲望，成為一種消費(fèi)文明的藝術(shù)。代表人物有沃霍爾。

A、C、D項(xiàng)與題干描述不符合故不選。

故本題選B。

10.【答案】A

【解析】抽象表現(xiàn)主義出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代的美國。它強(qiáng)調(diào)作者行動(dòng)的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要位置;其中已經(jīng)孕育著以創(chuàng)作者行為作為藝術(shù)傳播媒介的因素。波洛克是抽象表現(xiàn)主義中的領(lǐng)軍人物。波洛克奔放無定形的“滴畫”風(fēng)格，是二戰(zhàn)后新美國繪畫的象征。波洛克作畫時(shí)沉湎于忘我的狂熱行動(dòng)中，并在巨幅畫布上留下行動(dòng)的痕跡。作品反映了美國文化不墨守成規(guī)，勇于進(jìn)取，不斷開拓宏觀世界和內(nèi)在深處意識(shí)的精神，表現(xiàn)了美國戰(zhàn)后昂揚(yáng)的精神狀態(tài);但在高昂狀態(tài)的背后也表現(xiàn)了美國知識(shí)界在高度工業(yè)化社會(huì)中的某些狂躁、憂慮和焦灼不安的情緒。代表作品有《魔鬼》《薰衣草之霧》《作品36號(hào)》等。

故本題選A。

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